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成熟度才是国产电影的成功路径?

2019/06/07 08:04:38 来源:悦幕中国电影观察  作者:观沧海
   
海外悬疑电影,似乎已成近年国内翻拍作品的重要类型。

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  海外悬疑电影,似乎已成近年国内翻拍作品的重要类型。


  今年初,翻拍自韩国犯罪悬疑电影《老手》的《“大”人物》整体取得了较为亮眼的市场表现。目前,根据印度悬疑片《误杀瞒天记》改编的国产电影《误杀》也已进入了拍摄阶段。


  而在《误杀瞒天记》和《老手》背后,一定程度上也揭露了印度电影和韩国电影不同的发展路线。印度电影和韩国电影在发展过程中,学习、改编好莱坞电影都是其中的一个重要阶段。


  今年,韩国导演奉俊昊的《寄生虫》斩获金棕榈。事实上,韩国电影的高度类型化早已获得好莱坞乃至世界认可,而印度电影近年在A类电影节上并没有太多表现。虽然印度电影海外发行系统较为完善,但主要还是因为印裔对于本土影片的高粘性和强需求。此前,甚至有印裔在海外自建影院放映印度电影,而海外印度社区也会有大量印裔人群涌向影院观看本土电影。


  整体来看,韩国电影的成功路径在于高度类型化+商业化。而印度电影在中国电影市场此前的火爆,则主要归因于其基本类型化+现实议题。


  对国产电影而言,从大规模开发商业电影,再到对电影类型进行增强,其实也走出了一条符合本国市场需求的路线。而在学习、翻拍海外作品的过程中,国产电影究竟该走向怎样的路径?


  国内翻拍海外悬疑片渐入佳境,放大热点议题成为致胜关键?


  近年来,国产电影出现了大量翻拍自海外的悬疑电影,如《追捕》《嫌疑人X的献身》《我是证人》《完美陌生人》等,为什么是悬疑片?


  事实上,一部成熟的悬疑片本身在剧作结构方面具备独到优势,同时悬疑片也是最类型化的。从国内受众角度而言,悬疑片,尤其是高智商犯罪类电影,往往很容易引发观众在剧作和剧情叙事方面找漏洞,而一旦剧情坍塌,影片本身就会接收到来自市场反馈的消极信号。


  因此,翻拍海外成熟的悬疑电影,既能够保证影片在类型化上的优势,同时又能尽可能避免在剧作叙事方面出错。这也是海外悬疑类型片频频被拿来进行翻拍的重要原因。

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  此前两部国内市场反响不错的翻拍影片,是《来电狂响》和《“大”人物》,前者票房6.4亿,后者则为3.79亿。两部影片分别改编自意大利电影《完美陌生人》和韩国犯罪悬疑电影《老手》。而这两部原版电影本身口碑不俗,豆瓣评分分别为8.5、7.6,评分人数则高达32万、5.7万。


  在原版影片本身在国内就具备一定的口碑影响力和知名度的基础上,《来电狂响》和《“大”人物》也的确在剧作层面上具备先天优势。但更重要的是,这两部国产影片并不仅仅只是在翻拍原作,而是增加了更能引发国内受众共鸣的“热点”议题。

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  《来电狂响》在原作基础上,不仅增加了更多本土化的故事桥段,同时也增添了关于社会现实的讨论,而这恰恰能够满足国内观众对于现实题材的刚需。而《“大”人物》则从原作警匪对立的基础上,融入了中国特色的“主旋律”元素,进一步升华了影片主题,同时又贴合了当下国内电影受众的情感共鸣。


  两部影片在翻拍过程中融入的新元素,更加符合本土特色,而这种原作与本土特色的融合,也避免了影片在翻拍时可能会出现的“水土不服”,同时这种改编思路和改编逻辑本身就与原版故事的优势较为贴合。


  因此,对于翻拍海外电影的国产片而言,原作的高口碑只是一种打底,真正能够使影片得到市场认可的关键,在于融合本土元素的基础上放大原作的优势,而不仅仅只是照搬。


  《误杀瞒天记》印度三年翻拍三部,频频改编背后有何缘由?


  近期,陈思诚监制的《误杀》已经开机,该片翻拍自2015年印度悬疑电影《误杀瞒天记》。值得一提的是,《误杀瞒天记》也并非原始版,该片是印度北部金博棋牌20元可以提现基地“宝莱坞”翻拍自南印度马拉雅拉姆语地区“莫莱坞”2013年的同名电影(两者原名均为《Drishyam》)。


  不同的是,国内将这部2015年的宝莱坞翻拍作译为《误杀瞒天记》,而原版则名为《较量》。据悉,后者是马拉雅拉姆语电影史上迄今为止最卖座的影片,而《误杀瞒天记》的故事设定还从东野圭吾的名作《嫌疑人X的献身》中汲取了灵感。


  根据目前信息来看,《Drishyam》这一“IP”从2013年到2015年间,在印度一共拍摄了至少三个版本。

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  为什么会有这么多版本?


  印度电影基地除了广为人知的宝莱坞之外,在南印度还有四个不同语系的金博棋牌20元可以提现基地,包括泰卢固语地区的托莱坞电影,泰米尔语地区的考莱坞电影,马拉雅拉姆语地区的莫莱坞电影,和坎纳达语地区的桑达坞电影。只是因为南印度电影往往针对印度某一语系观众,很少在国外推广,所以知名度低于宝莱坞。


  也因此,一部在本土获得认可的印度电影,有时能够有三四个不同语系的印度翻拍版本。根据IMDb显示,《误杀瞒天记》评分8.3。而在豆瓣,在3.3万人进行打分的情况下评分高达8.4,优于94%的悬疑片。


  印度电影近年在国内电影市场的火爆,主要因为其在类型化基础上对于社会现实的剖析。而《误杀瞒天记》中所涉及的霸凌、偷拍事件,无论在印度还是海外,都是一个普遍具备现实意义的社会热点话题。


  除了在印度斩获高口碑之外,在豆瓣也有部分国内观众将其定义为“主题深刻”。而像《误杀瞒天记》这样的高智商犯罪影片,其实一直是国内电影市场普遍稀缺的类型,并不是产出数量少,而是很多主打“高智商犯罪”类国产悬疑电影本身在剧作叙事方面就存在硬伤,无法自圆其说,难以被市场受众定义为真正的“高智商犯罪”类电影。

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  因此,在《误杀瞒天记》本身就在类型化、现实议题探讨方面较为完善的情况下,《误杀》在翻拍过程中无疑具备了一定的优势。不过,原作影片中所涉及的“完美犯罪”以及在亲情和法律面前的抉择,似乎在一定程度上会成为国内改编过程中的一个难题。


  除此之外,陈思诚通过《唐人街探案》系列证明了喜剧+悬疑的市场优势,而他本人也极其擅长商业电影中喜剧元素与其他类型的融合。但现在来看,目前《误杀》这一题材本身似乎并不适合进行喜剧风格改编。而影片导演柯汶利作为青年导演,此前创作的《自由人》2014年曾获金马奖最佳短片提名,但在执导院线长片方面,青年导演通常都会遇到影片驾驭力的考验。


  至于《误杀》能否在原作基础上继续放大类型和现实议题优势,如何将其带入到中国电影市场语境进行本土化改编,将会成为这部影片在市场和受众层面最重要的依仗。


  类型化、商业化、现实议题?成熟度决定国产改编电影能走多远


  印度电影近年来在中国电影市场的爆发,除了弥补国内电影市场在社会现实议题方面的表达之外,还有一个重要原因,是其影片的类型化。


  印度电影在发展过程中,有一个重要阶段在于学习好莱坞电影的类型化。因此,印度电影有很大一个类别是对好莱坞电影的改编和翻拍。


  整体来看,印度本土电影占据了本国电影院线的主要份额,并以1500部到2000部的制作数量,成为世界上电影产量最高的国家。而在社会层面,曾有人指出:“印度是一个分化严重的国家——语言、地区、宗教、阶级和种姓都是分割社会的因素,这里有53%的女性和30%的男性没有受过教育,年龄在15到24岁的青少年中也有26%的人是文盲。”


  正因为印度人口的社会学历整体偏低,生活水平和消费水平整体不高,印度票价定价低廉的情况下,观众已经将看电金博棋牌20元可以提现为一种习惯性消费,而占据主导的观影人群大部分是低收入人群。对于他们而言,“印度电影既是夜总会又是神庙,既是马戏团又是音乐厅,还是比萨饼和诗歌研讨会。”

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  而大部分的低收入人群占据观影主导地位,就导致了印度电影发展的基因并非以精英人群作为主要受众。因此,在印度学习好莱坞电影的过程中,逐渐找到了一条适合本国电影发展的路径。即在人口红利基础上,选择了最基本的类型化和最能打动大众的社会现实议题,而并不是印度电影的发展水平有多高。


  而真正在电影类型化发展方面得到好莱坞乃至世界认可的,其实是韩国电影。而韩国电影在发展过程中,同样在学习好莱坞方面有着比较重的痕迹。在社会层面和受众构成方面,韩国与印度完全不同。韩国文化受欧美影响较重,特质更加西化,但同时亚洲传统文化对其影响也是根深蒂固的。


  因此,韩国在学习好莱坞的过程中,有着自己的一套逻辑。韩国电影观众整体审美口味较为成熟,而都市精英群体和中产阶级则构成了电影消费的重要一环。因此,韩国电影在模仿好莱坞的过程中,逐渐走出了一条高度类型化和商业化(全明星阵容)的路线。同时,由于韩国中西文化融合较深,韩国电影观众对于影片本身以及导演个人表达的包容度也较强。

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  在改编、翻拍并学习好莱坞的过程中,韩国更加注重类型化和技巧。而印度则在基本的类型化基础上,更加注重共鸣性的社会议题。但对国产电影来说,由于地域范围较广,市场情况更加复杂。翻拍作品单一讲求类型化、商业化或者现实题材,并不足以产出真正的市场爆款。


  对国产电影而言,翻拍、学习海外电影最重要的一点在于,影片的类型化要非常强,其次则是成熟度。目前,国内改编作品大部分还停留在“不出错”的阶段,但“不出错”只是一个市场层面上的基本要求,更重要的是在改编中加入新的东西。


  另外则是商业化。从目前来看,国产翻拍电影大部分仍然以中小成本为主,而在流量明星红利逐渐消退后,越来越多程度翻拍作品不再考虑“全明星”阵容。相比原创,国内市场当前对翻拍作品的包容度还比较低,而商业化则在一定程度上又会将“翻拍”这一特质放大。


  除此之外,近年现实题材已经逐渐占据了电影市场的风口,无论是创作者还是受众,都在逐渐趋向于现实题材。而对翻拍作品而言,只有将类型化、商业化、现实题材三者融合在一起,才能够达成一个较高的成熟度,才有催生出市场爆款的可能性。


  (编辑:夏木)


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